이야기, 즉 ‘스토리’는 인간에게 가장 효과적이고 익숙한
정보의 전달과 기록방식입니다.
그러나, 같은 스토리라도
화자에 따라서 허파가 끊어질 정도로 재미있기도 하고
참을 수 없을 만큼 지루하게 들리기도 합니다.
그 차이는 스토리에서 필요한 정보를
언제, 얼마나, 어떻게 전달하느냐 하는
스토리텔링의 기술 때문일 것입니다.

시나리오도 마찬가지입니다.
‘시나리오’의 핵심적인 역할은
결국 영상으로 이야기를 전달하는 것이기 때문이죠.
처음 시나리오를 쓰고 싶어 하는 분들이
낯선 시나리오의 형식에 당황하여
정작 자신이 하려는 이야기가 무엇인지 충분히 표현하지 못하신다면
시나리오의 스토리텔링이라는 본질을 충분히 이해하고
이를 활용하지 못하는 것 아닌가
스스로 점검해 보는 것이 가장 효과적인데,
이 강의는 그런 분들에게 도움을 드릴 수 있으리라 생각합니다.
스토리텔링이란 무엇인지,
또 어떤 내용을 효과적으로 전달하기 위해선
어떻게 이야기하는 게 좋을 지를
스토리텔링에 성공하고 있는 작품들을 분석하며
함께 공부하는 시간이기 때문입니다.

차분하면서도 정곡을 찌르는 강상균! 그가 아트앤스터디에 상륙했다.    

 영화든 뮤지컬이든 극장이라는 미디어를 찾아오는 수고를 마다 않는 관객들은 현실에서 벗어나 작품이 제공하는 판타지, 다시 말해 스토리텔러가 제공하는 체험을 만끽할 적극적인 자세를 가진 수용자들이다.
로널드 B.토비아스는『인간의 마음을 사로잡는 스무가지 플롯』에서 ‘누구’와 ‘무엇’에 관한 스토리를 효과적으로 전달하기 위해선 ‘어째서’ 라는 호기심과 기대감을 불러일으키는 장치가 필요하다고 말했다. 그들을 사로잡는 방법을 마스터 하는 시간!    

시나리오를 잘 쓰기 위한 기초 과정  

미디어에 맞는 다양한 스토리텔링 방식이 개발되어 존재해 왔다.
이를 “영화” 시나리오의 시각에서 이해, 수용, 발전시켜 보고자 한다.
시나리오가 영상에서 하는 가장 중요한 역할이 바로 스토리텔링이다.
시나리오는 결국 어떤 스토리를 영화적으로 어떻게 스토리텔링할 것인가를 기술한 문서이다. 기초가 탄탄하면 그 위에 아무리 높은 탑을 쌓아도 끄떡 없는 법!
시나리오를 잘 쓸 수 있도록 기초 능력을 배양하면서 나를 알고, 이야기를 알고, 어떤 이야기를 어떤 방식으로 어떻게 들려줄 것인가를 정확히 이해해 보자.    

제3강 스토리텔링의 본질과 전략 Ⅱ중에서

제5강 스토리텔링의 이해중에서

제8강 장편영화의 스토리텔링 분석 Ⅲ중에서

• 회 차
• 제 목
• 시 간
• 보 기

• • 1강
  • 
• • 스토리와 스토리텔링
  • 스토리와 스토리텔링의 정의
• 40분
• 교안다운

강상균 (시나리오 작가)

애니메이션 시나리오 작가로서,  애니마 포럼 연구원 및 청강문화산업대학 강사,  콘텐츠 진흥원 산하 콘텐츠 아카데미 시나리오 강좌  튜터/특강 강사를 맡고 있다.  <아치와 씨팍>, <스페이스 힙합덕>, <천년여우 여우비> 등의 각본을 맡았다.

- 논문

- 주요경력 2000년 독립 다큐멘터리 영화 <데모크라시 예더봉> 글/구성 <제26회 한국독립단편영화제 다큐멘터리 부문 최우수상 수상> 2000년/2003년 극장판 애니메이션 <아치와 씨팍> 최종 시나리오 각본 / 각색 2001년 독립 다큐멘터리 영화 <전태일의 기억> 글 / 구성(인디포럼 2000 사전제작 지원작) 2002년 KBS방송 애니메이션 <스페이스 힙합덕> 극본 2002년~2003년 EBS 애니메이션 <싸커보이 토토> 극본 2002년 <먼지, 사북을 묻다> 글 / 구성(제6회 인권영화상 수상> 2002년 New Type 한국판 칼럼 <맵핑 애니메이션> 기고 2003년 <한국독립애니메이션사 논문 / 다큐>(영진위 지원) 집필 / 구성 2004년 영화 <천년여우 여우비> 시나리오 참여 2004년 영진위 애니메이션 시나리오공모전 심사위원 2005년 영화아카데미 세미나 ‘장편 애니메이션 시나리오 분석과정’ 패널

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